lunes, 9 de diciembre de 2013

41 El Origen de los Gemelos Superlópez

En 1994, Ediciones B llevaba años viendo cómo las ventas de todas sus revistas estaban cayendo en picado. Sin irnos muy lejos, a lo largo de estos posts ya hemos visto la cancelación sucesiva de las revistas Superlópez (1989), Yo y Yo (1991) y Super Mortadelo (1994). Los editores no eran ciegos y se dedicaron a hacer cambios para encontrar mediante prueba y error el remedio para evitar las pérdidas.

Una de estas ideas con la revista Zipi y Zape Extra fue desarrollar una colección derivada (spin-off) de Superlópez. Si el personaje de Jan en sus primeros números tomaba como modelo de referencia al Spirou de Franquin, entonces copiar la idea de Tome y Janry para crear en 1987 al pequeño Spirou era algo que tenía bastante sentido. El personaje de los dos belgas consistía en un Spirou joven con el que narraban breves historias llenas de picardía y humor, ambientadas en el colegio, con los amigos, etc.

En el caso de los Gemelos Superlópez, se trataría de los dos hipotéticos hijos de la supermedianía que vivirían aventuras viajando a través del tiempo y el espacio en su propia casa, tan llena de circuitos y engranajes como la mansión del Señor Ogro del Pulgarcito de Jan. Son historias más ingenuas que las de Superlópez, centradas más en los mensajes morales que en la aventura. Imagino que Jan decidió que los dos protagonistas fuesen gemelos por influencia de Zipi y Zape, pero casualmente en los chistes mudos de El Génesis de Superlópez ya aparecían así. Lo que es evidente es que estos gemelos no son exactamente como los de Escobar porque estos tienen personalidades diferentes: ella es inteligente y estudiosa, mientras que él es fuerte e impulsivo. Por último, tanto "Jolín" como "Jolina" son dos nombres inspirados en el chitoniano "Jo-Con-Él" con el que Efepé bautizó al padre de estas criaturas.

Ahora bien, la editorial encontró una pega en los personajes. La madre no podía ser una desconocida Káspita Erraska (¿anagrama de "resaka"?) y los hijos no podían ser fruto de un accidente durante una feria. La corrección política, el conservadurismo y la moral familiar dictaban que la única opción adecuada era que fuesen hijos de Juan y Luisa Lanas. Jan lo rechazó, por lo que esta historia acabó aparcada en un cajón desde 1995 hasta 1999, cuando apareció sin ningún problema dentro del álbum recopilatorio que celebraba los 25 años de Superlópez.


Declaraciones

"El primer problema que me salió al paso cuando presenté el proyecto de Los Gemelos Superlópez fue... ¿pero quién es el padre...?

Andábamos preocupados por la baja de las ventas de las revistas ZipiZape dedicadas a un sector infantil y quise aportar un apoyo creando unos sucedáneos infantiles de Superlópez, pero de entrada y por cuestiones de moral familiar, ya quisieron hacerme casar a Superlópez con Luisa Lanas, o cosas parecidas... No acepté, y la historieta fue a parar al cajón.

Pasado un tiempo volví a la carga y llevé una primera historia («¡Socorrooo...!») suprimiendo el personaje de la madre para ver si así se obviaba la cuestión paternal, pero nada, insistían que Superlópez tenía que casarse... Planteé el argumento que si los lectores se intrigaban por el misterio de la paternidad de los Gemelos, era positivo desde el punto de vista de la publicidad ya que crearía expectación. Cedieron y pude continuar...

Desde luego eso no levantó la revista ZipiZape, pero quedaron dos álbumes que considero preciosos y nada me fastidia más que se les juzgue olvidando que era para niños de 7 a 10 años. Los «superlópezlogos» enterados que asumen que todo está dirigido a ellos, tíos de más de 25 años, edad en que yo leía el Ulises de James Joice.

Tiempo después, con ocasión del álbum de la colección OLE 25 años de Superlópez saqué del cajón la primera historieta de Los Gemelos Superlópez y... ¡Oh, maravilla! se aceptó sin reservas. y ahí podéis leerla. Cosas veredes, Sancho, dijo Don Quijote..." (Jan, fuente)

"No entiendo esa manía de casar a los personajes, Lo importante de las historias son las historias mismas, no los finales felices y si los casará ya no serían lo que son, no me servirían. Son detalles cursis" (Jan, fuente)

"Los Gemelos Superlópez los hice para ayudar a vender la revista Zipi y Zape, pero no funcionó… No creo que vuelva a hacerlo. Además, ya tengo el tiempo copado… No sé de dónde sacar mas y… ¡creo que trabajo demasiado! Es curioso cómo habláis los lectores de los personajes, como si fueran seres reales y tuvieran hijos, mamás, etc… ¡Que son historietas dibujadas, hombre!" (Jan, fuente)


Portadas




Viñeta a viñeta

Página 1 viñeta 4
En el periódico se hace referencia a la Guerra de Bosnia, lo que puede servir para confirmar que la historieta no fue dibujada ex profeso para el álbum 25 Años de Superlópez en 1999.

Página 2 viñeta 5
Uno de los pósters de "Engánchate a la vida con el cómic" con el personaje de la serie ¡Dios Mío! del dibujante José Luis Martín.

Página 2 viñeta 8
Otro de los pósters, el de Carlos Giménez, que ya apareció en Los Ladrones de Ozono.

Página 3 viñeta 5
"Hala", parodia de la revista del corazón "Hola.

Página 3 viñeta 6
La revista Super Mortadelo fue cancelada en marzo de 1994.

Página 5 viñeta 5
Desde el principio de la colección, ésta es la primera vez que se parodia la kriptonita de Superman, aunque en este cómic no es un mineral radioactivo al que sea vulnerable Superlópez. La kriptonita fue creada en 1943 para el serial radiofónico de Superman, aunque curiosamente existía una historia inédita de 1940 en la que ya se había presentado un elemento similar, el Metal-K.

Página 6 viñeta 2
Jan parodia El Silencio de los Corderos (1991), dirigida por Jonathan Demme.

Página 6 viñeta 3
Carlos Solchaga fue Ministro de Economía y Hacienda de España entre 1985 y 1993.


Bibliografía

25 Años De Superlópez
Colección Ole! nº33 (29x21cm)
Ediciones B, Febrero 1999
ISBN: 84-406-9052-5

Super Humor Superlópez nº7
Tomo recopilatorio (29x21cm)
Ediciones B, Enero 2001
2ªed. Diciembre 2003
ISBN: 84-666-0004-3

lunes, 2 de diciembre de 2013

40 Tyrannosaurus Sect

Se podría decir que Jan se responde a sí mismo. En La Aventura Está en la Esquina criticaba la sociedad de consumo, o al menos deformaba grotescamente ciertos aspectos innegables: la masificación, la obsesión compulsiva por modas, las compras indiscriminadas de productos innecesarios, la publicidad invasiva y sin ética, la contaminación... Ahora en este otro cómic un dinosaurio místico, con un discurso pomposo pero vacío, utiliza esta misma crítica para atraer a jóvenes (y no tan jóvenes) desencantados por la forma de vida actual. Los pobrecillos no se imaginan que ese Tyrannosaurus Rex es una metáfora evidente de la autodestrucción que significa este tipo de cultos. Aquí Jan habla de los lavados de cerebro (consignas, repeticiones...), el aislamiento e incluso la posesión de armas.

En la década de los 90 las sectas tuvieron un gran auge en España y en el mundo. Según el periodista y estudioso José Rodríguez, en 1990 alrededor de 150.000 españoles pertenecían a sectas destructivas, de los cuales 70.000 de ellos tenían menos de 29 años. A ellas se acercaban por lo general jóvenes de más de 18 años, de familia humilde, con trabajos poco cualificados y poca integración social. Con la excusa de realizar reuniones de meditación, sesiones de sanación y conferencias sobre temas esotéricos se atraía la atención de gente que sobre todo lo que quería era entablar nuevas amistades. A partir de ahí, un líder severo y restrictivo los aislaba con las contradictorias promesas de felicidad y libertad. Las encuestas a los jóvenes de esta década dejan clara su búsqueda de algún tipo de creencia, aunque fuesen absurdas: un 73,5% creía en el horóscopo, un 54%, en los ovnis, un 46%, en los curanderos, y un 31,1%, en el espiritismo. El 47% afirmaba haber tenido algún contacto con una secta, y un 23% creía en ellas.

Este tipo de colectivos incluso llegaban a significar la muerte de sus miembros. En 1993, la autoinmolación del líder texano de los davidianos, David Koresh, y sus seguidores llevó a la muerte a 76 personas (17 de ellas eran menores de edad). Imagino que este suceso sirvió también de inspiración a Jan, ya que estas muertes se produjeron cuando la policía intentó entrar en el edificio y fueron respondidos desde dentro con disparos de armas de fuego. Por otro lado, el mes en el que se empezó a publicar esta historia en la revista Mortadelo Extra coincidió con el suicidio colectivo de 48 personas en la secta suiza de la Orden del Templo Solar.

Veo que Jan utiliza al menos dos historias para fortalecer este cómic. Por un lado, el paralelismo con el flautista de Hamelín, un cuento escrito por primera vez por los hermanos Grimm y en el que su protagonista tiene una gran capacidad para atraer a la gente joven. Por otro lado, acude al gurú místico más famoso de la historia del cómic, el Mr. Natural creado por el dibujante underground Robert Crumb en los años 60. A este personaje se le podría definir como un líder religioso que transmite su fe (especialmente al secundario Flakey Foont) mediante patadones en el culo. Basándome en esto, me voy a aventurar a decir que Jan dibujó este cómic con bocadillos más cuadrados inspirado en los que suele utilizar Crumb.


Queda el tema de los dinosaurios que aparecen en este cómic, que se usan más que nada como ambientación estética, aunque al principio parezcan el problema que tiene que resolver Superlópez. El motivo es el furor que produjo en 1993 la adaptación de Steven Spielberg de la (extensísima) novela de Michael Crichton, Jurassic Park. En 1990, el estreno de En Busca del Valle Encantado (dirigida por Don Bluth y basada en una idea de Spielberg) ya demostraba el ojo comercial del director al elegir este tema, pero con Jurassic Park superó cualquier tipo de expectativas. Se convirtió en la película más taquillera de ese año y se mantuvo como la película con más recaudación de la historia hasta la llegada de Titanic en 1997. Cualquier cosa que añada para explicar hasta dónde llegó este éxito será evidente: Crichton escribió una secuela de su novela, la película consiguió numerosos premios, se hicieron dos secuelas en el cine, merchandising, la paleontología se volvió popular...


Precisamente, en el anticlímax final Jaime intenta desviar la atención del tema de los dinosaurios usando la que fue la película más taquillera del año anterior, Aladdín.

He intentado identificar a los dinosaurios que aparecen en este cómic, pero admito que es un tema (uno de muchos) que se me escapa completamente. Si hay algún error y alguien me corrige se lo agradeceré mucho.

Tyrannosaurus Sect fue publicado por primera vez, atención al dato, en el Super Humor Superlópez nº5, cerrando ese tomo recopilatorio en 1994, para al mes siguiente aparecer en formato Olé. Su serialización en una revista tuvo lugar un año después de la cancelación de la revista Super Mortadelo, por lo que Superlópez pasó a la revista Mortadelo Extra en los números 49 a 56. Pronto esta revista también sería cancelada, pero aún queda tiempo para hablar de eso.


Declaraciones

"Parece que no se cae en la cuenta que [la portadilla de El Castillo de Arena] la hice con Illustrator 3... En aquella época mi Mac era un MacIIsi que iba a 20 MHz, y no conocía Phostoshop que entonces estaba en la versión 2. Ninguna de esas cosas eran prácticas para trabajar con mi primera tableta Wacom, pero iba aprendiendo. Para Illustrator había que scanear una plantilla en bmp y reseguirla luego dentro de Illustrator con las herramientas vectoriales... La usé para ver el resultado impreso, ya que todavía no había impresoras en color asequibles... No me gustó. 

Después me volqué a aprender Photoshop y me traduje la versión 2.0 enteramente al castellano para descubrirlo a fondo, y eso que no sabía inglés... 

Pero a causa de la limitada velocidad del Mac y limitadas prestaciones del programa, todavía en mantillas, tampoco me resulto práctico, el resultado fue la ilustración de la portadilla de Tyrannosaurus Sect, que en efecto quedó dentada. ¡Si el disco más grande que había era de 80 megas y no me cabía una página en CMYK con todo lo demás! Para llevar archivos a la editorial sólo tenía un Syquest de 20MB y no teníamos grabadoras de CD asequibles. Hasta que no se llegó a los Mac a 200MHz y al Photoshop versión 3.01 y las grabadoras asequibles no le vi posibilidades para trabajar... Un álbum de Super entero me ocupa tres CDs de 700MB." (Jan, fuente)


Portadas


Por decir alguna, la viñeta grande de abajo es la viñeta 9 de la página 46:



Viñeta a viñeta

Ilustración
Como comenta Jan, la imagen quedó pixelada por las limitaciones técnicas de los ordenadores de la época. No he podido localizar todavía el origen de la frase. ¿Posiblemente Jan la idease basándose en Mr. Natural?

Página 1 viñeta 1
"Ola", parodia de la revista del corazón "Hola". El quiosco, como algunas calles, está "cerrado al tráfico" de drogas.

Página 1 viñeta 5
Dos Pteranodones y dos Apatosaurus.

Página 2 viñeta 5
Un Stegosaurus. A la derecha, un establecimiento de patastratos.

Página 2 viñeta 6
Un coche pecera y un Ankylosaurus.

Página 3 viñeta 4
La gorra tiene el logotipo de Jurassic Park.

Página 5 viñeta 2
El libro que le golpea en la cabeza tiene el logotipo de Jurassic Park.

Página 6 viñeta 1
La calle se llama "De la Calle". El establecimiento no está cerrado por defunción, sino por "infusión".

Página 6 viñeta 2
Un Tyrannosaurus Rex.

Página 6 viñeta 3
Un Apatosaurus. Un establecimiento llamado "pharmacopea". Una farmacopea es un libro que recopila las medicinas más comunes y el modo de elaborarlas.

Página 6 viñeta 4
Una pintada dice "mili kaka". El fuerte rechazo que una gran parte de la sociedad española sentía por esta institución llevó en 1984 al gobierno a regular la objeción de conciencia, en 1991 a reducir el servicio militar de un año a nueve meses, y finalmente a suspenderlo a partir de 2001.

Página 7 viñeta 3
Un triceratops. Como Jurassic Park ha sido un éxito, a algún escritor se le ha ocurrido ambientar una novela (editada por Ediciones B-invertida) en un Cambric Park, con todos sus aburridos organismos acuáticos de hace 500 millones de años. En la misma cabina aparece lo que creo que es una imagen del lazo azul, un símbolo propuesto por cuatro colectivos pacifistas en 1993 en protesta del secuestro del ingeniero Julio Iglesias Zamora cometido por ETA.

Página 9 viñeta 5
Encima de un archivador, un cuadernillo apaisado de las aventuras del Inspector Dan que tanto le gustan a Hólmez.

Página 10 viñeta 5
El coche de Luisa es un Seiscientos rosa.

Página 11 viñeta 1
Si no me equivoco, ¿crías de Centrosaurus? El autobús hace el trayecto Lisboa-Campodrón.

Página 13 viñeta 1
Una caja de cerveza Tamm, parodia de los fabricantes de la Estrella Damm que beben en la secta. La empresa fue fundada en Barcelona en 1876 por dos alemanes.

Página 14 viñeta 3
El Rex versiona una frase erróneamente atribuida al Quijote de Cervantes, "Ladran, luego cabalgamos", que quiere decir que si los demás se quejan es que algo estaremos haciendo bien. Realmente el origen más probable de la frase es un poema de Goethe, aunque también hay refranes latinos y turcos muy similares. En la espalda un chaval lleva el logotipo de Jurassic Park.

Página 14 viñeta 4
Chico también lleva una camiseta de la película.

Página 15 viñeta 3
El "yo soy tú, tú eres yo" es un retruécano que busca crear empatía y una sensación de mutua pertenencia a una realidad superior. Me recuerda al principio de la canción I Am the Walrus de los Beatles: "I am he as you are he as you are me and we are all together" (Yo soy él del mismo modo que tú eres él y tú eres yo y todos estamos juntos). En realidad no sé quién fue la primera persona en utilizar este tipo de frase. En los cómics de Mr. Natural hay una reunión parecida de una secta en el que el protagonista también usa retruécanos en sus sermones:


En un comentario de esta entrada alguien menciona que podría estar basada en la oración gestáltica de Fritz Perls:

Yo soy Yo
Tú eres Tú.
Yo no estoy en este mundo para cumplir tus expectativas
Tú no estás en este mundo para cumplir las mías.
Tú eres Tú
Yo soy Yo.
Si en algún momento o en algún punto nos encontramos
Será maravilloso
Si no, no puede remediarse.
Falto de amor a Mí mismo
Cuando en el intento de complacerte me traiciono.
Falto de amor a Ti
Cuando intento que seas como yo quiero
En vez de aceptarte como realmente eres.
Tú eres Tú y Yo soy Yo.

Página 16 viñeta 2
Ojo con el cariz sexual de la escena: el Rex ha elegido a una joven y la aparta del grupo para estar a solas con ella.

Página 17 viñeta 2
"Dejad que las birras vengan a mí" es una parodia de los versículos Mateo 19:14 y Marcos 10:14 de la Biblia en los que está la frase "dejad que los niños se acerquen a mí".

Página 19 viñeta 4
El mismo plano que en la página 13 viñeta 1.

Página 26 viñeta 1
El cartel de Telepónica hace referencia al dicho "Haz el bien y no mires a quién", que viene a decir que hay que ser bueno con todo tipo de personas.

Página 26 viñeta 6
Me está costando encontrar el dato que lo confirme, pero yo diría que las galletas Dinosaurus de la empresa galletera LU empezaron a fabricarse en estos años (los 90) a partir de la moda de Jurassic Park.

Página 28 viñeta 1
Este truco le vino bien a Superlópez también en La Semana Más Larga.

Página 29 viñeta 6
Fagor es una empresa vasca de electrodomésticos.

Página 33 viñeta 3
Estos cantos recuerdan a un gag de Mr. Natural:


Página 38 viñeta 1
Entre el contenido del saco se distingue la pipa de Askode Vida y la corbata de Finanzo Specolum.

Página 39 viñeta 4
Rex versiona la frase "The darkest hour is just before the dawn" (La noche es más oscura antes de amanecer), que puede ser un dicho popular o se le puede atribuir al teólogo e historiador británico Thomas Fuller. Una chica lleva una chaqueta con un dibujo que recuerda al logo de los Rolling Stones.

Página 43 viñeta 1
El travesti y el delincuente son los mismos que los de la página 9

Página 43 viñeta 4
Un Centrosaurus.

Página 45 viñeta 2
"Bocatas y fugas" es un juego de palabras que recuerda a "tocata y fuga".

Página 50 viñeta 1
En 1993 el aumento de la tasa del paro parecía imparable con un 24% de la población sin trabajo y el 50% de los menores de 25 en paro, todos ellos esperando en las oficinas de empleo del INEM (que se llama SEPE desde 2003). A partir del año siguiente este porcentaje bajaría lentamente.

Página 57 viñeta 3
Los callos a la madrileña son uno de los platos típicos de la capital de España, junto con el cocido madrileño. Se prepara con tripas de vaca, chorizo, morcilla y jamón servidos en una cazuela de barro.

Página 61 viñeta 1
El genio es una parodia del que salió en la película Aladdin (1992).



Bibliografía

Tyrannosaurus Sect
Colección Ole! nº25 (29x21cm relieve)
Ediciones B, Mayo 1994
2ªed. Mayo 1997
ISBN: 84-406-4401-9

Mortadelo Extra
Nº49 (Oct'94) a 56 (May'95)
Ediciones B

Super Humor Superlópez nº5
Tomo recopilatorio (29x21cm)
Ediciones B, Abril 1994
2ªed. Diciembre 2003
ISBN: 84-406-4215-6

Las Mejores Historietas del Cómic Español
Las Mejores Historietas del Cómic Español nº27
Unidad Editorial, Agosto 2005
ISBN: 84-96507-45-9
ISBN obra completa: 84-96507-18-1

lunes, 18 de noviembre de 2013

39 La Aventura Está en la Esquina

Este cómic es el primero desde Las Aventuras de Superlópez que consiste en un recopilatorio de historias cortas. Sus tramas giran alrededor de la sociedad de consumo: la publicidad sexista e inmoral, la obsesión por la ropa de marca, los videojuegos, la masificación de los centros comerciales, las drogas... El objetivo de estos cómics no es funcionar como una metáfora de cada uno de estos aspectos (que era lo que hacía por ejemplo en Los Ladrones de Ozono) sino utilizarlos como punto de partida para desarrollar unas historias con cierto toque de terror y humor negro.

De todos modos, un matiz: con este cómic Jan divide de nuevo sus álbumes en capítulos pensando en la publicación en revistas. Será con Los Cibernautas, el último álbum realizado pensando en su serialización, cuando Jan deje atrás de manera general esta fragmentación.

El contraste entre estas historias, todas ambientadas de noche, con el luminoso álbum anterior es tremendo. Creo que a partir de este álbum se nota en la colección de Superlópez cierta oscuridad, una violencia más macabra y temas más deprimentes. Aproximadamente a la altura de El Supercrack estos tebeos volverán a tener más optimismo y luminosidad.

Un detalle interesante de este cómic es continuar viendo los primeros experimentos de Jan utilizando su Mac, como en la primera ilustración y las páginas 10-15 y 45. Como él mismo comenta, todavía no había medios suficientes para usar el ordenador con las páginas de Superlópez, pero eso no significa que no intentase probar algunos trucos de vez en cuando.

Una curiosidad: el título de este cómic coincide con el de una película francesa de 1944 dirigida por Jacques Daniel-Norman, L’aventure est au coin de la rue.


Este cómic fue publicado en los números 126 a 132 de la revista Supermortadelo en 1993, excepto el último capítulo. Al mes de terminar la serialización se recopiló en un tomo Olé añadiendo el capítulo del joven drogadicto, y al año siguiente se añadió en el Super Humor Superlópez nº 5.


Portadas


La segunda viñeta de esta portada es la última de la página 5 de este cómic:



Viñeta a viñeta

Ilustración
Tal vez sea una referencia a Indiana Jones y la Última Cruzada (1989) porque en ella Sean Connery interpreta al padre de Indiana Jones.

Página 1 viñeta 3
Cajax puede ser una parodia de la marca de productos de limpieza Ajax.

Página 2 viñeta 3
En el escaparate, Abanterado como parodia de ropa interior masculina Abanderado.

Página 2 viñeta 4
Un anuncio de Game Boy, la primera consola de mano de la historia. Cuando se empezó a vender en Europa en 1990 fue un completo fenómeno de masas, con tanto éxito que Nintendo tardó siete años en revisar el producto con la Game Boy Pocket.

Página 3 viñeta 3
Rexault como parodia de la empresa de coches Renault.

Página 5 viñeta 1
Entre los envases hay una caja de Betamax: Bete como parodia de Beta y Sordy, de Sony. En los 70 varias empresas intentaron asentar su formato de vídeo doméstico (Philips con el Video2000, Canon con CVC), pero al final sólo quedaron en la práctica dos competidores, el VHS de JVC frente al Betamax de Sony. Mientras que Sony prefería recibir royalties de las empresas que fabricasen su formato, JVC compartía la patente, lo que les llevó en poco tiempo a hacerse con la mayoría del mercado. En 1988 Sony aceptó empezar a fabricar también cintas de VHS, y finalmente en 2002 abandonó el formato Betamax.

Página 5 viñeta 6
Kill tiene una tipografía que recuerda a Kellogg ́s, una marca de cereales y galletas.

Página 5 viñeta 4
La calle de la Amargura puede hacer referencia a la frase "traer por la calle de la amargura", que significa fastidiar a alguien. Hace referencia a la Vía Dolorosa que recorrió Jesucristo de camino al Gólgota. Un crítico anónimo vuelve a hacer referencia a la opinión del Krazy Comics nº14. Existe un pin oficial de Superlópez, pero no sé si se empezaría a distribuir por estos años.


Página 7 viñeta 3
Superlópez hace un juego de palabras con la expresión "papel mojado", que se usa cuando una información carece de fundamento.

Página 8 viñeta 1
"Hay envase encerrado" como variación de "hay gato encerrado", que se usa cuando parece que se esconde un engaño detrás de un suceso.

Página 8 viñeta 5
El Cordon Bleu consiste en colocar jamón de York y queso entre dos filetes de carne (ternera, pollo...) y empanar el conjunto.

Página 9 viñeta 1
El autobús une Rabat con Afganistán.

Página 9 viñeta 5
Unos almacenes de la empresa Patastratos Inc.

Página 10 viñeta 6
Esta viñeta primero se dibujó en un papel aparte, se recortó en cuadraditos y se pegó con cuidado de esta manera.

Página 11 viñeta 2
Escariano sujeta en sus manos un disquete de 3 pulgadas y media, una antigualla que empezó a fabricarse en 1987 y se dejó de utilizar a principios de 2000. Su capacidad era de unos insignificantes 1,44 MB.

Página 11 viñeta 3
Los mandos de la videoconsola de Escariano y Trapone recuerdan a las máquinas de salas de recreativos. Desde la creación del juego Space Invaders, estas consolas se hicieron muy populares en los 80 y 90, pero a finales de esa década perdieron popularidad debido a la competencia con los juegos multijugador a través de internet.

Página 11 viñeta 5
En las opciones se medio lee "matar, fastidiar, escupir".

Página 13 viñeta 4
El cubata que pide Trapone es una forma de llamar al cubalibre, un sencillo cóctel de ron con cola. La terminación en -ata (o -eta, -ota, etc.) de algunas palabras se hizo muy popular en los 80 entre la juventud contracultural (bocata, segurata, drogata...) Según el filólogo Manuel Casado, el origen podría venir de la jerga de la delincuencia española.

Página 14 viñeta 2
Superlópez versiona la frase "venderé cara mi derrota".

Página 15 viñeta 5
Carasucia y Hug cantan "Mi carro", compuesta por Alejandro Cintas y R. Jaén e interpretada por Manolo Escobar en 1969. El tema se hizo tremendamente popular en España y al año siguiente fue cantada por el propio Escobar en la película En un Lugar de la Manga. El estribillo dice:

Mi carro me lo robaron
estando de romería.
Mi carro me lo robaron
anoche, cuando dormía.

Página 17 viñeta 1
Un autobús realmente cómodo para Jan: de las oficinas de Ediciones B a su casa.

Página 17 viñeta 3
Como en los primeros álbumes de la colección, la matrícula hace referencia al cumpleaños de Jan, 13 de marzo de 1939.

Página 19 viñeta 2
La referencia a Pikágoras puede ser un guiño al otro pseudónimo que usaba Jan en este año para las historietas que dibujaba en las revistas ¡Al Ataque!El Chou y TBO.

Página 20 viñeta 1
El señor que pasea seguramente esté jugando con una Sega Game Gear, la respuesta de la empresa Sega a la Game Boy de Nintendo.

Página 21 viñeta 4
La frase de la matrícula ("la calle es mía") se refiere a la que Fraga, como ministro de interior de Arias Navarro, se supone que le dijo a Ramón Tamames para intentar detener una manifestación en 1976.

Página 22 viñeta 2
Texojo, parodia de la empresa petrolera Texaco.

Página 22 viñeta 5
Éste es el regreso del villano que construyó el robot gigante de Una Vez, en una Ciudad...

Página 27 viñeta 5
El Tortel Inglés, parodia de El Corte Inglés.

Página 30 viñeta 2
El dueño de Papastratos Incorporation S.A. utiliza la misma justificación que el gerente de Gallinueva en Los Cabecicubos.

Página 33 viñeta 2
Al Asalto es una parodia de Al Ataque, un programa cómico de televisión presentado por Alfonso Arús y emitido en Antena 3 entre 1992 y 1993. El programa tenía una revista de historietas con el mismo título en la que Jan participaba con cómics que firmaba como "Pikágoras".

Página 33 viñeta 4
El coche es nuevo, pero la matrícula vuelve a ser 13339.

Página 37 viñeta 4
Truco como parodia de Fruco, una marca de zumos.

Página 41 viñeta 1
Massimo Cuxi como parodia de Massimo Dutti, una marca de ropa barcelonesa. Toewe como parodia de Loewe, una marca madrileña de ropa de lujo.

Página 41 viñeta 3
Latostre como parodia de Lacoste, una marca francesa de ropa.

Página 42 viñeta 5
Como la tienda de Trapone es muy moderna los textos están en ingles. Dicen "pieles", "pantalones" y "bragas". Para hacer el plural en inglés realmente la "s" no se escribe con apóstrofe.

Página 42 viñeta 6
En el cartel, "burros".

Página 43 viñeta 4
¿Texastop como parodia de Texaco?

Página 49 viñeta 2
Pru como parodia de la marca de lavadoras Bru.

Página 58 viñeta 3
Parece que el joven se ha transformado en el Hombre Maravilla, un superhéroe de los tebeos de Marvel. Ya había aparecido como guiño en Todos contra Uno, Uno contra Todos.


Página 58 viñeta 4
Jim Hammond, la Antorcha Humana original, fue uno de los primeros superhéroes de Marvel. Fue creado por Carl Burgos en el Marvel Comics #1 (1939). Se trataba de un androide que ardía al contacto con el aire.


Página 58 viñeta 5
Estela Plateada es un personaje de Marvel creado por Jack Kirby y Stan Lee en Fantastic Four #48 (1966). Fue creado como el poderoso representante de Galactus, un ser cósmico que necesita alimentarse de planetas para sobrevivir.


Página 58 viñeta 6
Ahora aparece como Quasar, otro personaje de Marvel. Fue creado por Roy Thomas, Don Glut y John Buscema originalmente como Marvel Boy en el Captain America #217 (1978) pero fue rebautizado como Quasar en The Incredible Hulk #234 (1979) por el guionista Roger Stern. Se trata de un miembro de la agencia de espionaje SHIELD que consiguió superpoderes al ponerse las Bandas Cuánticas.


Página 58 viñeta 7
Tiene el aspecto del Capitán América.

Página 59 viñeta 1
Ahora se viste como Spiderman.

Página 59 viñeta 2
En esta viñeta el joven recuerda a Conan, un personaje de fantasía heroica creado por el escritor Robert E. Howard en 1932. Su popularidad aumentó cuando fue adaptado al cómic por Roy Thomas y Barry Windsor-Smith en 1970 para la editorial Marvel.


Página 59 viñeta 3
Cíclope es el líder de los X-men, creado en 1963 por Stan Lee y Jack Kirby como un mutante que no puede evitar lanzar rayos por los ojos. Su traje es el del rediseño de Dave Cockrum en 1975.


Página 59 viñeta 4
Lobezno es un personaje de la editorial Marvel creado originalmente por Len Wein y John Romita Sr. en 1974 como villano de Hulk. Al año siguiente fue incluido dentro de la segunda formación de los X-men a pesar del rechazo absoluto de los lectores, aunque con los años se convertiría en uno de los superhéroes más populares de la editorial.


Página 59 viñeta 5
De nuevo, la Antorcha Humana original pero ahora con su traje más conocido.


Página 60 viñeta 1
Otro de los trajes de Quasar.


Página 60 viñeta 4
El parecido ahora es con el superhéroe Thor de Marvel.

Página 60 viñeta 6
Al contrario que los personajes anteriores, el Príncipe Valiente no es de la editorial Marvel sino que fue publicado en las páginas dominicales de los periódicos. Fue creado por Harold Foster en 1937 para la agencia King Features Syndicate. Sus cómics tratan sobre el heredero de un rey destronado en la época del Rey Arturo.


Página 61 viñeta 5
El traficante, si no es el de Un Camello Subió al Tranvía en Grenoble y el Tranvía le Está Mordiendo la Pierna, entonces se parece bastante.


Bibliografía

Super Mortadelo
Nº126 (Abr'93) a 132 (Sep'93)
Ediciones B

La Aventura Está En La Esquina
Colección Ole! nº24 (29x21cm relieve)
Ediciones B, Octubre 1993
2ªed. Diciembre 1995
ISBN: 84-406-4041-2

Super Humor Superlópez nº5
Tomo recopilatorio (29x21cm)
Ediciones B, Abril 1994
2ªed. Diciembre 2003
ISBN: 84-406-4215-6

Las Mejores Historietas del Cómic Español
Las Mejores Historietas del Cómic Español nº27
Unidad Editorial, Agosto 2005
ISBN: 84-96507-45-9
ISBN obra completa: 84-96507-18-1

lunes, 4 de noviembre de 2013

38 El Castillo de Arena

Se calcula que en el planeta se producen entre 350 y 400 millones de toneladas de residuos peligrosos, el 98% de ellos en países desarrollados. Es decir, residuos industriales sólidos que por su composición química (tóxicos, corrosivos, inflamables, radiactivos, no biodegradables...) necesitan un tratamiento especial. Estamos hablando de metales pesados, alquitranes, pesticidas, aceites, ácidos... Debido a los daños medioambientales que estas sustancias han causado a lo largo del s. XX se entendió que no era posible verterlas en cualquier parte sino que se hacía necesario procesarlas, no tanto por motivos humanitarios sino especialmente para evitar las costosas indemnizaciones a la población afectada.

Por citar algunos ejemplos famosos de estos accidentes medioambientales yo me centraría en los que inspiraron a otro dibujante de cómic, el japonés Osamu Tezuka. Por ejemplo, la evacuación de cadmio en ríos de Japón por empresas mineras a partir de los años 20 fue la causa de la enfermedad Itai-itai ("duele-duele" en japonés). Los fallos renales y el ablandamiento de los huesos que producía este metal inspiró a Tezuka en su obra Oda a Kirihito. En el recopilatorio Bajo el Aire se incluye el relato corto Punta Escama, protagonizado por el autor, basado en la enfermedad de Minamata. En este caso, el vertido de metilmercurio en una ciudad costera produjo entre 1953 y 1965 111 víctimas y más de 400 casos con problemas neurológicos.

Kirihito se deforma debido a los vertidos tóxicos

La gestión de estos residuos peligrosos no es siempre es efectiva y en cualquier caso supone un coste económico añadido. Las incineraciones pueden emitir gases tóxicos y cenizas mientras que la acumulación en vertederos exige que no haya fugas de ninguna clase. Es por este motivo que en los años 80 algunas empresas de los países industrializados prefirieron simplemente abandonar estos residuos en el Tercer Mundo. Algunas de estas naciones aceptaban estas mercancías tóxicas en parte por desconocimiento y en parte por necesidad económica. Por ejemplo, Guinea-Bissau llegó a plantearse comprar 15 millones de residuos tóxicos a cambio de 600 millones de dólares, cuatro veces su producto interior bruto.

El caso más llamativo de esta inmoral gestión de residuos lo protagonizó Italia en 1987. Una empresa a cargo de Gianfranco Ambrosini, Intercontract S.A., decidió descargar 800 bidones (unas 4000 toneladas) del producto tóxico PCB en el puerto de Koko (Nigeria) sin el permiso de las autoridades de este país, donde un campesino local lo hizo pasar por fertilizante para almacenarlo a cambio de 100 dólares mensuales. A los pocos días se produjeron 19 muertes debido a la filtración del contenido de los bidones en el agua local. La reacción de Nigeria fue inmediata: se encarcelaron a 54 personas y se instauró la pena de muerte para los infractores del comercio de residuos tóxicos. Nigeria exigió inmediatamente a Italia que se llevase estos bidones, que fueron cargados en los buques Deepsea Carrier y Karin B. El primero llegó inmediatamente a un puerto italiano, mientras que el Karin B probó infructuosamente a desembarcar sus bidones en Alemania Occidental, Reino Unido, Francia y España, hasta que finalmente aceptó regresar a Italia.

Otro suceso que también tuvo mucha repercusión fue el del buque Khian Sea (bautizado después como Felicia y Pelícano). En 1986 partió de Filadelfia (EEUU) con un cargamento de 15000 toneladas de cenizas (basura incinerada) de camino a las Bermudas, Puerto Rico, República Dominicana, Honduras y las Antillas Holandesas en busca de un país que aceptase estos residuos, sin conseguirlo. Logró engañar a las autoridades de Haití haciéndoles creer que las 4000 toneladas que habían descargado eran fertilizante. Sin el permiso para volver a EEUU, continuaron buscando un nuevo destino en Senegal, Marruecos, Yugoslavia, Sri Lanka y Singapur, pero una vez más todos los países cerraron sus fronteras, aún más cuando Greenpeace hizo público el fraude que había sufrido Haití. En 1988, finalmente se arrojaron en secreto al mar las 10000 toneladas restantes (se sospecha que en las costas de África), por lo que en 1993 dos de los dueños del buque fueron enviados a prisión.

El tercer ejemplo, menos conocido pero más cercano a la temática de este cómic, es el del carguero maltés Lynx, cuya carga de origen italiano acabaría pasando de barco en barco al Makiri y finalmente al Zanoobia. Contenía 2000 toneladas de residuos supuestamente radioactivos que debían haberse depositado en Djibouti, pero el gobierno de este país prohibió la entrada en sus fronteras. Después de 15 meses intentando descargar en lugares como Venezuela o Siria en 1988, el gobierno italiano aceptó el regreso de un barco que había acabado siendo bautizado como "barco del veneno".

Existen muchos casos similares (Líbano, Mar Negro, Annobón...), pero fue especialmente la coincidencia en el tiempo de los dos primeros lo que motivó 1989 a muchos países a firmar el Convenio Internacional de Basilea con la intención de regular (no limitar ni prohibir, sólo regular) el comercio de residuos peligrosos. Aunque la comunidad internacional mostró preocupación por el movimiento transfronterizo de desechos peligrosos, los países desarrollados intentaron hacer prevalecer sus intereses comerciales (EEUU por ejemplo genera el 85% de los residuos tóxicos a nivel mundial). En 1995, especialmente con el apoyo de la Unión Europea y Noruega, se acordó la prohibición del movimiento de residuos peligrosos hacia el Tercer Mundo a partir de 1997.

Tal vez debería pedir perdón por una introducción histórica tan extensa, especialmente cuando este cómic de Superlópez en concreto es tan breve y sencillo de leer. Creo que es necesario porque el problema que trata está aislado en un época concreta, al menos en teoría. En esta historia el personaje se enfrenta a las consecuencias de los residuos radioactivos en un desierto del norte de África, representados por insectos mutantes gigantes con poderes psíquicos. Entre estos bichos se hará amigo de una Hormiga Poeta que aquí hará las veces de sabio que guía al héroe y que después se mantendrá como secundario durante algunos álbumes.

Los insectos gigantes posiblemente sean uno de los temas del género de la ciencia ficción más populares desde el estreno en 1954 de La humanidad en peligro, en la que debido a las pruebas con bombas atómicas unas hormigas mutantes gigantescas atacan a la civilización. Otra película similar que se aprovecharía del éxito de la anterior sería Tarantula (1955), con una araña gigante sustituyendo al ejército de hormigas.

La contraportada de la edición Olé! incluía este nuevo dibujo:


Este cómic fue publicado en la revista Súper Mortadelo en 1993 a continuación de El Tesoro del Ciuacoatl (números 118 a 125) y en formato Olé después de Los Ladrones de Ozono en el mismo año. Apareció recopilado en el quinto Super Humor de Superlópez al año siguiente.


Declaraciones

"Parece que no se cae en la cuenta que [la portadilla de El Castillo de Arena] la hice con Illustrator 3... En aquella época mi Mac era un MacIIsi que iba a 20 MHz, y no conocía Phostoshop que entonces estaba en la versión 2. Ninguna de esas cosas eran prácticas para trabajar con mi primera tableta Wacom, pero iba aprendiendo. Para Illustrator había que scanear una plantilla en bmp y reseguirla luego dentro de Illustrator con las herramientas vectoriales... La usé para ver el resultado impreso, ya que todavía no había impresoras en color asequibles... No me gustó. 

Después me volqué a aprender Photoshop y me traduje la versión 2.0 enteramente al castellano para descubrirlo a fondo, y eso que no sabía inglés... 

Pero a causa de la limitada velocidad del Mac y limitadas prestaciones del programa, todavía en mantillas, tampoco me resulto práctico, el resultado fue la ilustración de la portadilla de Tyrannosaurus Sect, que en efecto quedó dentada. ¡Si el disco más grande que había era de 80 megas y no me cabía una página en CMYK con todo lo demás! Para llevar archivos a la editorial sólo tenía un Syquest de 20MB y no teníamos grabadoras de CD asequibles. Hasta que no se llegó a los Mac a 200MHz y al Photoshop versión 3.01 y las grabadoras asequibles no le vi posibilidades para trabajar... Un álbum de Super entero me ocupa tres CDs de 700MB." (Jan, fuente)

"Unas veces trabajaba la idea del guión mientras realizaba el viaje, como fue el caso de México o Japón, pero otras iba a un lugar concreto con un guión ya preparado como en el caso de La casa amarilla que fuí a Arles o El castillo de arena que fui a Túnez... Tengo tendencia a evitar los tópicos ajenos, prefiero crearme los míos" (Jan, fuente)

"Lo verdaderamente interesante de El Castillo de Arena es que fue, en 1993, el primer álbum editado en formato grande: 29,6 centímetros de alto por 21 centímetros de ancho. Todo un nuevo lienzo que JAN supo aprovechar como pocos podrían haberlo hecho entonces. (...) JAN, al contrario que Ibáñez y que la mayoría de dibujantes de tebeo español de entonces, se molestaba –y se sigue molestando– en usar las herramientas de que disponía el cómic a la hora de contar una historia. (...) Puede que esta descripción suene exagerada, pero lo que hay que entender no es que JAN fuera el mejor a la hora de componer una página: es que era uno de los pocos que se molestaba en hacerlo. (...) Las viñetas de Superlópez se han ido haciendo más grandes conforme ha ido avanzando la serie y creciendo su interés por el detalle fotográfico de los fondos y por el tratamiento del espacio. Muchos lo criticaron por ello, pero yo puedo ver la obra de alguien que no se conformó con los convencionalismos de su época y trató de contar las cosas de otra manera. Un hombre capaz de innovar, de aprender y de atreverse a cambiar de fórmula". (Guillermo García Lapresa, fuente)


Portadas


La tercera viñeta de esta portada viene de la viñeta 2 de la página 47 de este cómic:



Viñeta a viñeta

Ilustración
La imagen está dibujada con el programa Illustrator a partir de la viñeta 5 de la página 39. A partir de este álbum estas portadillas tendrán el rótulo realizado por ordenador.

Página 1 viñeta 1
Superlópez parece correr sobre el aire, pero realmente es un espejismo. Debido al calor del desierto, el aire que hay sobre la arena se calienta y provoca un reflejo del cielo. Por eso en las historias ambientadas en el desierto los personajes creen ver charcos de agua.

Página 2 viñeta 4
Empieza un racconto de 15 páginas, el tercero de la colección después de Las Aventuras de SuperlópezEl Asombro del Robot.

Página 3 viñeta 5
Una bolsa de Tacro, que me imagino que será una parodia de Makro, una cadena de tiendas de ventas al por mayor.

Página 4 viñeta 6
Un establecimiento de Patastratos.

Página 5 viñeta 5
El señor está repitiendo el famoso eslogan de Raid.

Página 6 viñeta 4
Una tienda Cachis Store.

Página 7 viñeta 4
En el cordón policial se lee "Línea de maderos".

Página 8 viñeta 4
Claustro-Bulgaria como parodia de Austro-Hungría.

Página 8 viñeta 5
Existen las montañas de Ahaggor, pero no el desierto. Tanto Djebana como este desierto son ficticios.

Página 8 viñeta 7
Superlópez se encuentra con un dermápteros o tijereta.

Página 11 viñeta 5
Bey es el título que reciben los monarcas tunecinos.

Página 12 viñeta 3
Como se deduce del bocadillo de Abu Sail, el idioma árabe se escribe de derecha a izquierda. Como poco, las letras están basadas en el alfabeto árabe (a ordenador), aunque no sé cómo traducirlo.

Página 13 viñeta 1
"Rumí" es la manera con la que los musulmanes llamaban a los cristianos durante su estancia en la península ibérica en la edad media.

Página 13 viñeta 3
Una referencia más a aquella crítica de la revista Krazy Comics.

Página 13 viñeta 6
Premia de Mar es una localidad costera de la provincia de Barcelona cercana a El Masnou y a Vilassar de Mar, en la que se encuentra uno de los edificios de la cadena Ali-Bey. Es posible que Jan confundiese estos dos pueblos porque los dos se encuentran pegados uno con el otro. Esta tienda antes vendía alfombras pero actualmente se dedica al comercio de muebles y accesorios infantiles.

Google Maps

Alí Bey también es el otro nombre con el que se conoce a Domingo Badía, un espía español de principios del siglo XIX que viajó disfrazado como príncipe sirio por diferentes territorios musulmanes. Fue el primer español no musulmán en entrar en la Meca.


Página 14 viñeta 3
París-Takar como parodia de París-Dakar.

Página 17 viñeta 2
Malasunto como parodia de la marca de tabaco Marlboro.

Página 18 viñeta 1
Ma fahímt (árabe): no entiendo.

Página 18 viñeta 2
¡Imshee! (árabe): ¡Corred!

Página 21 viñeta 3
Superlópez ve una señal de segundo orden de un coto de caza.

Página 22 viñeta 4
Uno de los camiones es de la marca Tegaso, parodia de Pegaso.

Página 23 viñeta 3
Superlópez cae en una edificación inspirada en las cuevas trogloditas de Matmata, al sur de Túnez. Son muy difíciles de ver hasta que no estás cerca de los fosos y en ellas la temperatura se mantiene en torno a los 20 ºC. Una de estas cuevas, el hotel Sidi Driss, sirvió para rodar algunas de las escenas de La Guerra de las Galaxias.


Página 24 viñeta 5
Entre los libros se lee Pascal (Blaise Pascal, escritor), Otelo (tragedia de Shakespeare), El Átomo, J. Hierro (José Hierro, poeta), Neruda (Pablo Neruda, poeta), [¿Juan Ramón Ji?]ménez, Goette (Johann Wolfgang von Goethe, escritor) y Joyce (James Joyce, escritor).

Página 25 viñeta 4
En los lomos de los libros se lee [A]ntrophos, Baudelaire (Charles Baudelaire, poeta), Bhiron (Lord Byron, poeta), Celaya (Gabriel Celaya, poeta), Metamorphosis, [¿...?]maro, Celaya.

Página 25 viñeta 5
"Bocato di cardinale" es una expresión española basada en el idioma italiano (los dos sustantivos de la frase que parecen italianos realmente no existen en este idioma) aunque no se sabe cuál es su origen. La frase es una de tantas que hace referencia a lo bien alimentado que está el clero ("comer como un cura", "ponerse como un fraile", etc.), y ésta en concreto habla de la elevada categoría de la comida de los cardenales.

Página 25 viñeta 7
Un fragmento de un poema de Cernuda, un poco cambiado:

Ninguna nube inútil,
Ni la fuga de un pájaro,
Estremece tu ardiente
Resplandor azulado.

Así sobre la tierra
Cantas y ríes, cielo,
Como un impetuoso
Y sagrado aleteo.

Desbordando en el aire
Tantas luces altivas
Aclaras felizmente
Nuestra nada divina.

Y el acorde total
Da al universo calma.
Árboles a la orilla
Soñolienta del agua...

Sobre la tierra estoy;
¡Déjadme estar! Sonrío
A todo el orbe; extraño
No le soy porque vivo.

Página 28 viñeta 5
Un fragmento de un poema de Jorge Guillén:

Las ánimas
Montones de supervivientes
Miran el mundo de los vivos,
Que con sus barcos y sus puentes
Intentan servirles de estribos.

Después de aflicción y trabajo,
-La vida más corta fue larga-
cayeron mucho más abajo.
Sólo errores son ya su carga.

Los muertos añoran la tierra
De los hombres nunca divinos,
Y sufren, sufren. ¿Se les cierra
La salida a humanos destinos?

Ese fuego no será eterno.
También el verdugo se cansa,
Y está sumiso a buen gobierno.
Eternidad con Dios es mansa.

Mientras montones de difuntos
Tienden a los vivos las manos,
Las memorias. ¡Ah, todos juntos,
Y humanos, humanos, humanos!

Página 31 viñeta 1
Un fragmento de un poema de Cernuda:

Yo fui
Yo fui.

Columna ardiente, luna de primavera.
Mar dorado, ojos grandes.

Busqué lo que pensaba;
Pensé, como al amanecer en sueño lánguido,
Lo que pinta el deseo en días adolescentes.
Canté, subí,
Fui luz un día
Arrastrado en la llama.


Como un golpe de viento
Que deshace la sombra,
Caí en lo negro,
En el mundo insaciable.

He sido.

Página 39 viñeta 5
Superlópez se refiere a que el vidrio se fabrica calentando principalmente arena de sílice a más de 1000 ºC.

Página 41 viñeta 2
Un fragmento de un poema de Manuel Alcántara:

El vino de los muertos
Recuerdo el porvenir. Todo se sabe.
Lo que me espera es una vieja historia;
la muerte empezará por la memoria,
a vivir le echarán tierra y un ave

volará, dicen (mucha duda cabe).
Lo demás nada importa, es trayectoria;
lo demás es dar vueltas a la noria.
Tenerse que morir, eso es lo grave.


El silencioso vino de los muertos
diariamente me bebo trago a trago
con la incontable sed de los desiertos.

Todo para acabar donde se empieza;
ya no sé si es vivir esto que hago,
la muerte se me sube a la cabeza.

Página 41 viñeta 6
La telequinesis es una rama de la parapsicología que consiste en mover objetos con la mente.

Página 42 viñeta 1
Un fragmento de un poema de Enrique Badosa

Viento de paz
Hoy el viento es de paz, hoy es amigo.
Trae un olor de campo y de sembrado,
de árbol frutal en madurez alzado,
de solanas, de vides y de trigo.

Luz de espuma y de sal trae consigo,
de redes que la mar nos ha colmado.
Descubre el mapa más afortunado,
iza velas que al puerto dan abrigo.

Pasa feliz por nuestra tierra erguida
en la abundancia nueva de su fruta.
Acaricia la barca recogida

en las arenas altas... Pediremos
fácil camino a tu apacible ruta,
y de ti muchos años hablaremos.

Página 43 viñeta 5
Un fragmento de un poema de Juan José Domenchina:

Hastío
Hastío -pajarraco
de mis horas-. ¡Hastío!
Te ofrendo mi futuro.

A trueque de los ocios
turbios que me regalas,
mi porvenir es tuyo.

No aguzaré las ramas
de mi intelecto, grave.
No forzaré mis músculos.

¡Como un dios, a la sombra
de mis actos -en germen,
sin realidad-, desnudo!


¡Como un dios-indolencia
comprensiva-, en la cumbre
rosada de mi orgullo!

¡Como un dios, solo y triste!
¡Como un dios, triste y solo!
¡Como un dios, solo y único!

Página 44 viñeta 4
La hormiga se refiere a Samuel Taylor Coleridge, poeta y filósofo inglés.

Página 46 viñeta 4
El castillo de Rud Baalak tiene forma de "rosa del desierto", una roca muy frágil formada por capas de yeso, agua y arena que recuerda por su aspecto a una flor. En el mundo de la parapsicología y las pseudociencias se considera un amuleto con numerosas propiedades curativas.


Página 47 viñeta 1
La Hormiga le da la vuelta al dicho popular "no caerá esa breva", que significa que un suceso es muy improbable.

Página 48 viñeta 1
La Hormiga usa la expresión popular "después de llover, escampa", que quiere decir que todos los momentos adversos acaban.

Página 48 viñeta 2
Un fragmento de un poema de Gerardo Diego:

Guitarra
Habrá un silencio verde
todo hecho de guitarras destrenzadas

La guitarra es un pozo
con viento en vez de agua.

Página 54 viñeta 4
Jan imita el estilo de los azulejos mudéjares con formas geométricas:



Página 55 viñeta 1
La Hormiga Poeta menciona a Perogrullo, o Pedro Grullo, un personaje posiblemente histórico que dio origen a la palabra "perogrullada", creada por Francisco de Quevedo en 1622 y que equivale a una obviedad. En el Quijote, capítulo LXII de la segunda parte, Sancho Panza lo describe con la frase: "Son esas profecías de Perogrullo, que a la mano cerrada llamaba puño".

Página 55 viñeta 3
Poema de Jorge Guillén:

Viento saltado
¡Oh violencia de revelación en el viento
Profundo y amigo!
¡El día plenario profundamente se agolpa
sin resquicios!

¡Y oigo una vez entre rumores de espesuras,
oigo una voz!
Que de repente desligada pide
más, más creación!

¡Esa blancura de nieve salvada
que es fresno,
La ligereza de un goce cantado,
un avance en el viento!

¡En el viento, por entre el viento
saltar, saltar,
porque sí, porque sí,
porque Zas!


¡Por el salto a un segundo
de cumbre,
que la tierra sostiene sobre irrupciones
de fustes!

¡Arrancar, ascender… y un nivel
de equilibro,
Que en apariciones de flor apunta y suspende
su ímpetu!

¡Por el salto a una cumbre!
¡Mis pies!
Sienten la tierra en una ráfaga
de redondez!

¡En el viento, por entre el viento,
saltar, saltar,
porque sí, porque sí,
porque Zas!

¡Sobre el sol regalado, sobre el día
ligero
Dominar, resbalar con abril
al son de su juego!

¡Sin alas, en vilo, más allá de todos
los fines,
libre, leve, raudo,
libre!

¡Su cuerpo en el viento y con cuerpo la gloria!
¡Soy
Del viento, soy a través de la tarde mas viento,
soy más que yo!

Página 60 viñetas 3 y 4
Basura espacial: una silla, una cafetera, un serrucho, una sartén, una regadera.

Página 60 viñeta 6
Por segunda vez en la colección, Superlópez envía un peligro radioactivo al Sol. Esta vez le sale bien, no como en Las Aventuras de Superlópez.

Página 61 viñeta 3
Basura espacial: un lápiz, ¿un reloj de arena?, un tornillo.

Página 62 viñeta 4
Éste ha sido difícil. A menos que me equivoque este poema no es del francés Stéphane Mallarmé sino del británico William Shakespeare:

Sonnet 52

So am I as the rich, whose blessed key,
Can bring him to his sweet up-locked treasure,
The which he will not every hour survey,
For blunting the fine point of seldom pleasure.

Therefore are feasts so solemn and so rare,
Since, seldom coming in the long year set,
Like stones of worth they thinly placed are,

Or captain jewels in the carcanet.

So is the time that keeps you as my chest,
Or as the wardrobe which the robe doth hide,
To make some special instant special-blest,
By new unfolding his imprison'd pride.

Blessed are you whose worthiness gives scope,
Being had, to triumph, being lacked, to hope.


Soneto 52

Aquí estoy, como el rico, cuya bendita llave,
le pone en la presencia, de su dulce tesoro,
cuyo caudal no quiere, continuamente ver,
por no ver de mellar el filo del placer.

De estas formas las fiestas, tan solemnes y raras
se esparcen y aparecen en la rueda del año,
como piedras preciosas, con amor colocadas,

o la joya más bella del centro del collar.

El tiempo que os retiene es igual que mi cofre
o tal como el armario, que esconde el bello manto,
volviendo venturoso el especial instante,
en que por fin revela su escondido esplendor.

Feliz de vos al darme, estando poseído,
valor para triunfar esperando tu ausencia.

Bibliografía

Super Mortadelo
Nº118 (Dic'92) a 125 (Abr'93)
Ediciones B

El Castillo De Arena
Colección Ole! nº23 (29x21cm relieve)
Ediciones B, Abril 1993
2ªed. Noviembre 1995
ISBN: 84-406-3693-8

Super Humor Superlópez nº5
Tomo recopilatorio (29x21cm)
Ediciones B, Abril 1994
2ªed. Diciembre 2003
ISBN: 84-406-4215-6

Las Mejores Historietas del Cómic Español
Las Mejores Historietas del Cómic Español nº24
Unidad Editorial, Agosto 2005
ISBN: 84-96507-42-4
ISBN obra completa: 84-96507-18-1

lunes, 28 de octubre de 2013

16B Cuadernos para pintar

En los últimos años de Bruguera, Jan recibió el encargo de realizar una buena cantidad de ilustraciones de personajes de Bruguera para cuadernos coloreables. Dibujó cuadernillos de Mortadelo, el botones Sacarino, Zipi y Zape, Tete Cohete... y también de Pulgarcito (4º tomo) y Superlópez (6º).

Este cuadernillo de tamaño din A5 pertenece a la colección Héroes Infantiles: Cuadernos para Pintar y fue publicado en febrero de 1985. Tiene 8 páginas, de las cuáles 5 están coloreadas como guía para el resto de páginas y el interior de las tapas, que sólo tienen la línea negra de los dibujos. Las ilustraciones se basan en varios momentos de las historietas de Superlópez hasta ese momento, mientras que el resto de cuadernillos (los de Mortadelo, Zipi y Zape...) tenían ilustraciones más bien genéricas.

En ese mismo año estos cuadernillos se recopilaron en dos tomitos de tamaño A4. En la portada del segundo número sale Superlópez ya que aparecía en el interior.















Bibliografía

Colección Héroes infantiles: Cuadernos para pintar Nº6
Editorial Bruguera, febrero de 1985
ISBN: 84-02-10409-6

Álbum para pintar Nº2
Editorial Bruguera, 1985
ISBN: ¿?

37 Los Ladrones de Ozono

El año 1992 puso a España en el foco de atención internacional. El objetivo de los líderes políticos del momento era dar una imagen exterior de progreso y democracia, una demostración de que los usos y maneras de la dictadura militar eran, al menos en buena parte, una cosa del pasado.

En ese año coincidieron tres acontecimientos en los que el país podría lucirse de puertas hacia fuera. En Barcelona estaban los Juegos Olímpicos, que renovaron completamente una ciudad que había quedado apartada durante el Franquismo. En Sevilla, la Exposición Universal (EXPO'92) a la que se llegaba con el recién inaugurado AVE dio nueva vida a la capital andaluza. Por último, Madrid fue declarada Ciudad Cultural Europea.

En los cómics de Ediciones B la influencia de las Olimpiadas de Barcelona fue absoluta. En las revistas se incluyeron innumerables secciones de chistes deportivos realizadas por dibujantes como Cera, Marco... Un barullo de páginas entre las que surgió el Sporty de Ramis. Ibáñez realizó un par de álbumes temáticos (El Quinto Centenario sobre el descubrimiento de América y Barcelona 92 sobre los propios juegos), y Ediciones B remató la jugada con un recopilatorio de todos los álbumes olímpicos de Mortadelo, el Super Humor Mortadelo nº2, Olimpiadas del Humor.

Por su parte, Jan participó en el homenaje al Quinto Aniversario con dos cómics muy diferentes. El primero fue Fechas Mágicas, para la editorial sevillana Grupo Pandora, un gigantesco álbum de tamaño din A3 de 77 páginas, limitado a una edición de 1992 ejemplares, en colaboración con el guionista Miguel Ángel Nieto (Grouñidos en el Desierto). En este cómic, el personaje Viceversa hacía un divertido viaje a través de la historia de las Exposiciones Universales.


Por otro lado, Los Ladrones de Ozono era un cómic descarado y crítico en el que desmitificaban las excelencias del Descubrimiento. La llegada a la Tierra de los extraterrestres koskatillanos para llevarse el ozono del planeta le permitía a Superlópez comprobar que entre conquistadores y conquistados las relaciones nunca serán de igual a igual, sino de amos y sometidos. La palabra "ladrones" del título no podría ser más directa.

Página promocional publicada en el Super Mortadelo nº 103

No era la primera vez que Jan trataba este tema a lo largo de su carrera. Con Las Aventuras de Pasolargo (1979) el dibujante, en colaboración con Pérez Navarro, desmontaba la imagen paternalista, evangelizadora, salvadora y educadora de los conquistadores españoles para presentar una versión más cercana a la Brevísima Relación de la Destrucción de las Indias, de fray Bartolomé de las Casas. Sin embargo, las historietas de Pulgarcito Las Carabelas De Colón y ¡Tierra! ¡Tierra!, basadas en el diario de a bordo de Cristóbal Colón y en las que el protagonista acompañaba al almirante, eran un relato divertido con más ingenuidad que mala idea.

La sociedad de Koskatilla funciona como una parodia de la sociedad medieval de Colón. Está gobernada en primer lugar por el Gran Arkonte Supremo (Dios), que vive aislado en su torre. Por algún motivo ha cedido el gobierno a los Arkontes Arkóntiros (los Reyes Católicos) y al Okispo (el cardenal Cisneros), el líder de un culto religioso. Los cuatro tienen en común una vida hedonista y corrupta, dedicada al sexo, las drogas y los videojuegos. Esta actitud será la causa de que estalle la revolución de los komunes, que serán los que acaben apoyando a Superlópez en la liberación de la Tierra.

Podemos ver el argumento de este cómic un paralelismo con La Guerra de los Mundos de H. G. Wells. La novela ridiculizaba las justificaciones coloniales según las cuáles las sociedades tecnológicamente más avanzadas debían dominar a las menos avanzadas. Según este argumento, una raza extraterrestre superior tendría todo el derecho a conquistar el planeta Tierra y administrarlo. Jan hace un intercambio de papeles similar en este cómic para reflexionar sobre las supuestas bondades de la conquista de América.

El ozono que quieren los koskatillanos es un gas tóxico, azulado y con un olor fuerte formado por tres moléculas de oxígeno. Cerca de la superficie de la Tierra es un contaminante peligroso que forma parte de los componentes de la lluvia ácida, pero en la estratosfera su función es la de filtrar los letales rayos ultravioleta en un 90%. En 1984 un grupo de científicos en la Antártida descubrieron la existencia de un agujero en esta capa sobre este continente, es decir, un descenso en la concentración de ozono en un 40% (un 70% en algunas ocasiones desde entonces). Algunas hipótesis proponían que se trataba de un fenómeno natural debido a la radiación solar o a las corrientes de aire, aunque pronto se comprobó que realmente la causa eran reacciones químicas del ozono con cloro y flúor emitidos desde la Tierra.

Aunque estos gases también son emitidos de forma natural por incendios y volcanes, de entre todos los compuestos los clorofluorocarbonatos (CFC) son los principales causantes de este desastre natural. Estos gases fueron descubiertos en los años 30 como un milagro industrial: baratos de producir, no eran inflamables ni venenosos... Su uso se generalizó como líquido refrigerante (neveras, acondicionadores de aire...), en aerosoles, para la fabricación de envases, etc.

Debido al peligro que suponían estas sustancias, en 1987 varios países firmaron el Protocolo de Montreal con el que se comprometían a reducir la emisión de CFC a la atmósfera en un 50% en el año 2000. Sin embargo, tras estudiar más análisis científicos, en 1990 se acordó que a partir de 1996 fuesen absolutamente prohibidos en buena parte de países del mundo. La de los CFC es una de las rarísimas historias con éxito de sensibilización ecológica. Por desgracia, los científicos creen que hasta 2050 o 2080 no volveremos a ver en la Antártida las concentraciones de ozono que se medían antes de 1980.

Una curiosidad de este cómic en particular es que tanto Jan como Superlópez rompen a menudo la cuarta pared. El gag consiste en que tanto el dibujante como el personaje quieren terminar el cómic cuanto antes. En el anterior álbum y en el siguiente también hay conversaciones con el lector, pero en este álbum son más insistentes.

Los Ladrones de Ozono fue publicado originalmente en 1992 en los números 104 a 109 de Super Mortadelo y fue recopilado ese mismo año en formato Olé. En 1994 aparecería dentro del Super Humor nº5


Declaraciones

"Superlópez les diría [a Mariano Rajoy y a José Ignacio Wert] que se fueran al planeta Koskatilla." (Jan, fuente)


Portadas


La primera viñeta de la esfera es la viñeta 2 de la página 53 de este cómic:



Viñeta a viñeta

Página 1 viñeta 1
Basura espacial: lápiz, serrucho, pez, imperdible, tijeras, helado, caja de cartón, cubo, zapato, tornillo, regadera, hacha, ¿reloj de sol?, cápsula espacial.

Página 1 viñeta 3
Un cartel de Karuso, una parodia del tenor italiano Enrico Caruso (1873-1921). Jan dibuja la réplica de la carabela Santa María que ya había aparecido en La Caja de Pandora, sin saber que por estas fechas ya la habían hundido en secreto. La ola gigante empieza en la Plaza del Portal de la Paz.

Página 1 viñeta 4
Tola, parodia de la revista del corazón Hola. La ola está atravesando las Ramblas de Barcelona.

Página 2 viñeta 2
Un autobús Tonkin-Girona

Página 3 viñeta 1
En la pared, un poster dibujado por Carlos Giménez, uno de los varios que pidió la FAD (Fundación de ayuda contra la drogadicción), junto a las contraportadas de Superlópez de "decid naranjas", etc.


Página 3 viñeta 6
La nave sale a la superficie en la Plaça de Catalunya.


Página 5 viñeta 2
La viñeta imita el cuadro "Primer desembarco de Cristóbal Colón en América" de Dióscoro Puebla.


Página 5 viñeta 3
Fanyo, parodia de Sanyo.

Página 12 viñeta 3
España fue uno de los países que participó en la Guerra del Golfo (1990-1991) contra Irak. Sintacha hace su primera aparición desde Los Cabecicubos.

Página 12 viñeta 6
La Guerra del Golfo se conoció también como la Tormenta del Desierto, un nombre que aquí Sintacha versiona.

Página 13 viñeta 2
Rodriko de Tranka es la parodia de Rodrigo de Triana (Juan Rodríguez Bermejo), el primer marinero que vio América en el primer viaje de Colón, a las 2 de la madrugada del jueves 11 de octubre. Los Reyes Católicos prometieron diez mil maravedíes al primero que divisase tierra, aunque estas monedas acabarían llenando los bolsillos de Colón a pesar de la oposición de toda la tripulación.

Página 14 viñeta 3
Kotak como parodia de la empresa fotográfica Kodak.

Página 14 viñeta 8
El envase del ozono recuerda a la clásica botella de Coca Cola, diseñada por Earl Dean en 1915 para hacer a este producto más reconocible que los de la competencia.

Página 15 viñeta 4
Kinta y Kiña, parodia de las carabelas Pinta y la Niña.

Página 15 viñeta 7
Akem como parodia de Amén.

Página 19 viñeta 3
El ozono se produce artificialmente como explica Jaime, mediante una alta tensión eléctrica que aparece en las paredes de la nave con forma de resplandores y relámpagos.

Página 21 viñeta 5
Basura espacial: un lápiz.

Página 23 viñeta 5, 6 y 7
Basura espacial: petiso, libro, clavo, cápsula espacial, pincel, cafetera, silla, embudo, martillo, chupete, mesita de noche, regadera, pez, barca.

Página 23 viñeta 8
La revista Mortadelo de hecho fue cancelada un año antes de la publicación de estas páginas, que salían en la colección Super Mortadelo.

Página 24 viñeta 2
Superlópez recita un trabalenguas popular.

Página 28 viñeta 3
"Colón ante los Reyes Católicos a su regreso de América" de Ricardo Balaca.


Página 28 viñeta 6
"Tanto da, da lo mismo" es una parodia de "Tanto monta, monta tanto, Isabel como Fernando". Esta frase es la versión popular y errónea del lema original de Fernando II de Castilla, "tanto monta cortar como desatar", en referencia al nudo gordiano de Alejandro Magno.

Página 30 viñeta 8
Los komunes de este cómic son la versión de la revuelta de los comuneros que tuvo lugar treinta años después del descubrimiento de América, bajo el reinado de Carlos I. Se oponían principalmente a la nueva corte del Rey, formada por extranjeros.

Página 32 viñeta 4
Imagino que "Ki-Llabar" hace referencia a la batalla de Villalar, en la que Carlos I terminó con la revuelta comunera al derrotar a las tropas de Padilla, Bravo y Maldonado.

Página 34 viñeta 5
Kolikans, un versión de "hooligans", los aficionados violentos de un equipo de fútbol.

Página 34 viñeta 8
Las condiciones del Colón histórico también eran exigentes, según los Acuerdos de Santa Fe.

Página 35 viñeta 1
La leyenda del huevo de Colón, que no tiene apariencia de tener base histórica, dice que a su regreso del Nuevo Mundo, durante una comida en la Corte uno de los nobles le quitó importancia a su Descubrimiento. Según él, en España había marineros de sobra a los que se les podría haber ocurrido la idea de atravesar el Atlántico. Colón, molesto, retó entonces a los presentes a poner de pie un huevo usando sólo las manos. Después de que nadie lo lograse él mismo cogió el huevo, lo presionó por la base y consiguió así que se mantuviese derecho: todo lo que parece complicado se vuelve muy sencillo cuando alguien explica cómo hacerlo.

Página 35 viñeta 3
Es posible que hubiese habido también alguna relación amorosa entre Colón y la reina Isabel según estudiosos de la vida de Colón.

Página 35 viñeta 5
Arkonzo como parodia de Alonso, ¿y Karkón como parodia de Yáñez?

Página 35 viñeta 7
"A lo hecho, pecho", un dicho popular.

Página 35 viñetas 8-9
Una versión de "quien no se consuela es porque no quiere".

Página 38 viñeta 7
Jan no hace ninguna referencia al respecto, pero se le puede buscar al Okispo la equivalencia histórica del cardenal Cisneros, una persona muy influyente en la Corte de los Reyes Católicos. El parkis como parodia del parchís.

Página 39 viñeta 4
En el cristianismo se ha utilizado históricamente el triángulo con un ojo dentro como símbolo de Dios, representando a la Trinidad omnisciente. En este cómic ésta es la versión del dios arkontiro.

Página 45 viñeta 8
El gobernador Francisco de Bobadilla fue enviado a América durante el tercer viaje de Colón para poner fin a su virreinado de las Indias. Los motivos no están claros, pero parece que los motivos eran el orgullo del almirante, su desobediencia a los Reyes Católicos, su codicia (ocultó a la Corona muchos tesoros que descubría), su mal gobierno con los súbditos y por el tráfico de esclavos indígenas al que se oponían sus Majestades. Colón tuvo la mala idea de reunir un ejército indígena con el que enfrentarse a Bobadilla, lo que tuvo como consecuencia inevitable que éste ordenase detenerlo y llevarlo de vuelta a España cargado de grilletes.

Página 45 viñeta 9
En 1919 se demostró la teoría de la relatividad de Einstein que definía la curvatura del espacio-tiempo. Según esta teoría, la gravedad no está provocada por una fuerza central sino por la geometría del espacio-tiempo, que se comba más o menos en función de la presencia de masa. Aquí Jan hace un paralelismo con la defensa de Colón de la esfericidad de la Tierra frente a la creencia que había en la época de que era plana.

Página 47 viñeta 4
Los koskatillanos se integran entre los terrícolas tanto como para versionar rimas populares. Una versión muy conocida es la que cantó Horacio Fontova:

Los hermanos Pinzones eran unos marineros.
Que se fueron con Colón que era un viejo bucanero.
Y se fueron a Calcuta a buscar algunas playas.
Y los indios Motilones les cortaron la retirada.

Colón, Colón y su hijo Cristobalito.

Al piloto Pedro Angulo le quisieron dar por muerto.
Y a su hermano Bobadillas lo llenaron de laureles.
La reina Isabel dio sus alhajas cuando Colón le hizo la historia.
A la reina de Castilla le gustaban las torrejas.
Y los indios sembraron frutas para los hijos de España.

Colón, Colón y su hijo Cristobalito.

Los que son, son son, y los que no hacen la cola.

Página 47 viñeta 7
Brebaje es con b, no con v.

Página 50 viñeta 1
Cuando Cristóbal Colón fue encadenado por orden de Francisco de Bobadilla insistió en que no le aflojasen los grilletes por ningún motivo. Igual que en esta viñeta, quería impresionar a los Reyes Católicos y tener más motivos para quejarse de la humillación que había recibido.

Página 50 viñeta 5
Basura espacial: una silla, una caja de cartón, una escalera, un clavo, un pez, una cafetera, una regadera, una pecera.

Página 50 viñeta 7
El Francisco de Bobadilla histórico permaneció en las colonias mientras Colón viajaba a España.

Página 53 viñeta 8
Babia, provincia de León. En la Edad Media los reyes de León elegían esta localidad para descansar de los asuntos de la corte. Actualmente se usa la expresión "estar en babia" para referirse a que alguien está distraído.

Página 54 viñeta 4
Como dice Martha, el ozono es uno de los oxidantes más agresivos que existen.

Página 55 viñeta 1
El okispo versiona el dicho "aquí paz y después gloria" que sirve para poner fin a una discusión.

Página 57 viñeta 6
Como dice el Okispo, el ozono se licúa cuando baja de los 112 ºC bajo cero.

Página 62 viñeta 4
En esta viñeta y la última el planeta Koskatilla parece una reproducción de la viñeta 4 de la página 24.


Bibliografía

Super Mortadelo
Nº104 (May'92) a 109 (Ago'92)
Ediciones B

Los Ladrones De Ozono
Colección Ole! nº22
Ediciones B, Junio 1992
ISBN: 84-406-3080-8

Los Ladrones De Ozono
Colección Ole! nº22 (29x21cm relieve)
Ediciones B, Septiembre 1993
2ªed. Marzo 1996
ISBN: 84-406-3894-9

Super Humor Superlópez nº5
Tomo recopilatorio (29x21cm)
Ediciones B, Abril 1994
2ªed. Diciembre 2003
ISBN: 84-406-4215-6

Las Mejores Historietas del Cómic Español
Las Mejores Historietas del Cómic Español nº24
Unidad Editorial, Agosto 2005
ISBN: 84-96507-42-4
ISBN obra completa: 84-96507-18-1